舊與新(三)‧ETC 提款咭

口袋裡的提款咭已陪伴檔主廿個年頭，咭角早已呈崩裂狀況，恐防他日裂痕伸延到磁帶位置，是時候退役好了。

往銀行向櫃檯職員查詢，得知使用新咭同時可保留舊咭。

收到銀行信件方知道，行方只是呼籲客戶自行剪毀舊咭，依循與否貴客自理。

又是老生常談那句，喜歡八十年代那款設計，機械跳字式英文字樣充滿懷古感覺，易通財譯名十分討好，簡直有意思好兆頭，一絕！

後來兩間銀行所屬櫃員機亙通，客戶可到對方銀行襟機！十分方便。

當年舊式機器就是這樣。

重溫大俠秋官當年(八十年代)拍攝的易通財廣告，大家或許仍然記得那句口號：單手都搞得掂！

延伸閱讀：
易通財（英文：Electronic Teller Card，縮寫：ETC）是指香港匯豐銀行於1980年4月8日推出的自動櫃員機網絡服務，為當時香港兩個自動櫃員機網絡其中之一個，不過「易通財」的名稱已經較少被官方文件使用了.....

節錄自：
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%98%93%E9%80%9A%E8%B2%A1

曾幾何時，跑馬地馬場電車站附近一間便利店店內設有提款機設備，對檔主來說簡直不可思議的事，有店員變相駐守感覺安全一點，現在當然去到哪裡大型商號也可撳到錢呢！

延伸閱讀：

七仔回憶

https://wailark.blogspot.com/2022/03/blog-post_16.html

七星俠●King Joe●Powerful Sound 玩具

King Joe在超人七號第14話「ウルトラ警備隊西へ 前編」、第15話「ウルトラ警備隊西へ 後編」に登場。

行貨版玩具價錢合理，和水貨分別在於代理標貼而已。

這件玩具沒甚麼特別玩法，只是上下搖動公仔發聲。

記憶中這個玩具系列造型參差，King Joe 算是美觀的一款。

多年前拍的低清片

回味一下超人大戰King Joe ，幕後特技人員菊池英一代替上西弘次扮演超人。

天下Magazine●池上遼一專訪 (新增訪問內文)

 大家看過天下Magazine 嗎？

 檔主好像喜歡收集一千零一本的雜誌。

 買這一期只為看看池上遼一先生專訪。

2022年5月21日充滿使命感地把這篇內文數碼化：

原刊於1993年2月20日的天下Magazine，當中錯字漏字經推敲修訂。

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堅定20年的寫實派作畫的風格

在編寫｢淚眼煞星」的時候，池上先生特別到過香港九龍城寨，並親身體驗過這一個地方，這裡的古舊、粗糙，充滿表現出人性眞另一面的感覺，這一種感覺是池上先生很喜愛和感動的。

採訪：馬榮成

整理：天下

資料：漫畫家講座、美術出版社、日本漫畫家名鑑、東映

漫畫家的集居地——

練馬區，一個較幽雅的居住地區，有很多漫畫家也是住在這裡，池上遼一也不例外，帶着很興奮的心情甫進他的工作室，池上先生細小的工作室，加上一大一大疊的參考資料、助理積極熱誠的工作氣氛，與嚴寒的冬天練馬區成了一個很強烈的對比。

十年，上次到池上先生的工作間是一九八三年的事，表面上，一切也沒有改變，唯一的變遷，就只有他的助理，在池上先生的概念上，助理的生涯到 25 歲便應作終結，若跟他的助理在25 歲沒有主筆或助理成就，池上先生便主動向該助理提出請辭，免得再把光陰花在漫畫上，這是一種很理智的想法。

助理生活比香港更刻苦

池上先生的助理日間工作，晚上便會練習寫稿，在日本當助理起初有很多卻只提供居住地方，並沒有薪金可言，工作了2~3年，薪金才的只有7~8仟圓，但每年則有額外的賞金，賞金的多少，則要視乎漫畫家的收入和助理的工作能力而釐訂，可見在日本的助理生涯比香港刻苦。

追求寫實的畫風反影人性

池上先生早期的作品並不寫實，昭和 44 年( 1969 年) 發表的「蜘蛛俠 」，更被一些漫畫家指為沒有創作性的粗劣作品，昭和45年(1970年，池上先生開始與小池一夫合作短篇作品『地獄裁判』，昭和 49 年(1974年 ) 在小池一夫的要求下池上先生的作品漸漸走向寫實，而寫實的漫畫並不能憑空想像，從那時候開始，池上先生便蒐集參考書的習慣，甚至把圖片放大印出來，但這是不足夠的，畫面往往是不夠自然，欠缺生氣和活力，池上先生為了表現在肌肉的線條美感上，為此便要常閱讀有關人體結構和健身之類的書籍，池上先生在這方面的努力， 70 年代他的人物造型能力已深遠影響地香港的漫畫家。

李小龍影響池上遼一的寫作意識

李小龍的出現，使池上先生的寫畫取向有了一定的觀念，在男組的高柳秀次郎，不就是李小龍的化身嗎？最重要在池上先生的作品中，不論是中國人、日本人，最後必然戰勝西洋人，把洋人打倒，在體格上，黃種人都比洋人小！池上先生便一直採用這感覺，而這感覺來自——李小龍。多年來都是在滲透這一種感覺、意識。

病後風格改變

70 年代中，池上先生因病，「男組」中斷了半年才重新連載，全新連載的「男組」，利用了很硬朗的線條，就連頭髮也採用了鋼筆勾位，在「男組」早期常用毛筆的慣性的運線效果，兩種的風格，是很明顯的。這一個技術上的轉變，有很多讀者還以為是池上先生的助理代筆！

今天，池上先生正式否認其事呢！由於池上先生的作品長期是由劇作家提供故事，有時候遇上一些不必要的暴力和色情的畫面，或不喜歡的故事，也有情緒低落的時候。

作品只有好與壞 ，不應分新與舊

在人物的造型上，橫山光輝是影響池上先生的一位漫畫家，尤其在臉相的掌握變化上，後來池上為了表露人性醜惡的一面，有時也得加一些牙垢，髒甲之類的小節，都對比之下必能襯托故事主人的角色刻劃。

池上先生很謙恭地説：「他的作品在日本已屬舊派，現在能夠影響漫畫界的，則只有大友克洋！」

其實，漫畫不應有新舊之分，只有好與不好！手塚治虫的畫風也不見得很新派，有誰敢説他不好呢！

簡歷

初入行為水木茂的助理。1961年以日之丸文庫的單行本「魔像」作為處女作。

1968年於「週刊少年KING 」連載「追跡者」(原作•辻真先)，翌年於「月刊別冊少年MAGAZINE發表以美國漫畫英雄的作品「蜘蛛俠」，開始得到讀者的支持。

1972年，與小池一夫、松森正組成班底於「週刊少年KING」連
載短篇作品「地獄裁判」，另外在70年在「週刊現代」連載「I ●餓男](原作•小池一夫)，作品開始向青年誌進軍。

1974年開始在「週刊少年SUNDAY」連載「男組」(原作•雁屋哲)大為受歡迎，這作品選在76年曾改编成真人電影，一直到79年這作品才連載完結，成為池上先生最重要的作品之一。其後，亦在同一本刊物連載「男大空」(1980年，原作•雁屋哲)，之後還有「舞」(85年，原作•工藤和也)、「王立院雲丸之生涯」(92年，原作•廣井王子)等出色的佳作。

1982年於「BIG COMIC SPIRITS」連載「傷追人」(原作•小池一夫)以硬朗的故事橋段及充實的畫面把萬千讀者迷倒。在同誌上，再與小池一夫搭檔的[CRYING FREEMAN」(1986年)、「赤鳩」(1988年)「OFFERED」(1989年)等都一再奠定他在日本漫畫界的地位。另外，以歷史劇為題的野心作「信長」(原作•工藤和也)連載，是他漫畫開拓的新境地。現在於同誌連載中的「聖堂教父」(原作•史村翔)，以卓越的畫功與感覺構成架構，都影響着其他作家。

 當年利志達先生連載作品，鋼鐵頭。

有看他的作品粉絲便知道，利先生用排線打網充分表達陰影層次。

 黑白稿件魅力非凡。

 相信看原稿原寸大，迫力更勁。

市場一向以銷量決定雜誌生存去留，香港讀者喜歡連載漫畫故事的雜誌嗎？

今天單行本銷量已大不如前，所以出版綜合動漫誌也覺困難重重。

封底就是這樣。

卡通‧兒歌錄音帶

打開抽屜發現兩盒未開封的"珍品"，至少檔主已經遺忘了它的存在。

 看封面也知道它乃非授權出版。

由於至今還未聽過這兩盒卡式帶，所以不知道它是老翻還是唱口水歌。

檔主從前喜歡到處尋寶，話說某年某月某日把故障了的雷射唱片機送往葵涌維修部修理，乘車路線迂迴曲折，先乘公車到佐敦轉車，誠意非常。

回程時路經某店，發現店子出售卡式帶，興之所至買下這類物質文化遺產。

生產商提供價廉物美途徑給大眾另類選擇，簡直造福人群。
錄音帶代表一個年代，利用它提供娛樂、記載聲音和學習語言的最佳媒體，隨身聽方便攜帶。

這些東西正好給七八十後一個美麗回憶，一個有盒有包裝實體的情意結。

超人科特隊基地玩具

這盒基地玩具收藏在暗角處，很少打開玩耍，曾幾何時打開盒子拿出來欣賞玩樂，過後放回發泡膠箱內也蠻費勁。

它可發聲發光更可以把戰機發射出來，滿足三個願望。當年在麥花臣球場附近的宇宙船店子購買，港幣二百四左右。


為免拆掉包裝，懶得重新組裝，唯有借用網上圖片代替展示實物，敬請見諒。

特搜隊基地算是歷年來眾多戰隊中的經典，在超人最尾一集中它給宇宙恐龍積頓大肆破壞，引發火警，場面震撼，令電視小觀眾無不嘩然！

回憶當年亞視播映此片時，好像大約下午五時半左右，檔主正在探訪鄰舍小朋友，駭然發現電視台播映超人(超力神勇俠)，於是趕回店舖收看，估不到聞名已久的超人可以重現眼前，蓋小時候只看過「超人歷險記」而已。