撰文：CP
採訪：CP、Ada
攝影：Benny
攝影：Benny
朱祖兒 火鳥重生
本地漫畫界
「本地漫畫一直都係一種唔健康嘅情況下成長，十幾年嚟，除咗喺 Technique 方面進步過之外，其他一切都係停滯不前。」
「根本一路以嚟，整個漫畫行業制度都唔健全。以前一間大公司包攬所有主筆就已經唔啱，到依家啲大公司都仲係要同啲主筆簽約。哦，簽你五年，咁你就唔可以同其他公司畫囉。要聽晒我話！有冇搞錯呀？……咁樣你有冇發覺永遠嗰啲由畫漫畫發跡嘅老闆都好重門戶之見，唔會對其他嘅漫畫人好㗎？」
本地主筆與讀者
「本地主筆太過追求畫功上嘅進步，而忽略咗講故事方面嘅訓練。變咗淨係識得畫畫畫，加上太趕嘞，令到佢哋接觸嘅世界局限喺間房度，對住稿紙嗰一尺空間，無辦法消化同吸收新事物，咁喺故事內容同表達方面自然就唔掂。」
現在幾乎每本漫畫書都有編劇參與，這又有否幫助呢？「老實講，本地編劇都仲係弱，長此落去都係唔掂；另外，其實讀者都有責任。讀者嘅態度唔夠成熟，莫講話有深度嘅漫畫，連一啲較為言之有物嘅作品都唔識欣賞，總之唔係喺畫面上有刺激嘅就唔接受。好似利志達啲畫夠好啦，但讀者覺得佢非黃玉郎，馬榮成嗰類就稱佢為另類，感覺上就先排斥咗佢。」
十多年前，一個叫祖兒的小子以嶄新的畫風打破當時傳統「香港式」漫畫的局限，為畫壇掀起新浪潮。影響甚大。但與此同時，他接受不了當時漫畫行業的不公平制度，心灰意冷，毅然跳投廣告界從頭做起。幸虧祖兒的創作潛質不死不滅，在廣告界發展得有聲有色。驀然回首，今天他說：「要多謝當年對漫畫人唔好嘅人，迫使我離開漫畫界，等我可以入廣告行接觸新事物，將眼界擴闊。」好景不常，如日方中的他再遇挫折。四年前，祖兒患上淋巴腺癌，臥病九月，僥倖不死。自此他對生命更積極，更起動。鳳凰經過火海洗禮後，變得更強更璀璨。闊別回歸的他，又可否火鳥重生？」
本地漫畫界
「本地漫畫一直都係一種唔健康嘅情況下成長，十幾年嚟，除咗喺 Technique 方面進步過之外，其他一切都係停滯不前。」
祖兒一臉無奈地說。雖然他所言未免偏激，但其中實有叫行內，尤其是行政人員深思反省之處。
「根本一路以嚟，整個漫畫行業制度都唔健全。以前一間大公司包攬所有主筆就已經唔啱，到依家啲大公司都仲係要同啲主筆簽約。哦，簽你五年，咁你就唔可以同其他公司畫囉。要聽晒我話！有冇搞錯呀？……咁樣你有冇發覺永遠嗰啲由畫漫畫發跡嘅老闆都好重門戶之見，唔會對其他嘅漫畫人好㗎？」
本地主筆與讀者
「本地主筆太過追求畫功上嘅進步，而忽略咗講故事方面嘅訓練。變咗淨係識得畫畫畫，加上太趕嘞，令到佢哋接觸嘅世界局限喺間房度，對住稿紙嗰一尺空間，無辦法消化同吸收新事物，咁喺故事內容同表達方面自然就唔掂。」
自己作品
十多年前祖兒的作品十分受歡迎，他對自己往日的作品又有什麼評價？「完全唔成熟，唔滿意。同樣當年亦都唔覺有人話鍾意我手畫。反而離開咗呢行先至陸續聽到啲人提番。」那新作又如何？「會較注重表達手法，希望可以去到安達充、柴門文講故事嗰種含蓄而又容易令讀者明白嘅境界。」
除了多年再畫，在風格上有否一些參考對象？「我唔覺得我有任何人嘅影子。我都成30歲人啦，仲點可能揸住人哋本書抄襲？有尊嚴㗎嘛，況且自己都控制得到，點解唔跟自己嗰套？簡單講句，今次畫風會係乾淨俐落嗰隻，成熟過以前好多。」
寫書時抱什麼心態？「好開心、好輕鬆，當興趣做。如果你話以前（有型士）時期作品對畫壇有影響，希望今次都可以再帶啲新嘢出嚟囉。」
祖兒傳奇二三事
祖兒自小對美術有濃厚興趣。小學五年級已經喺尖沙咀福利會讀平面設計，同班嘅人全部廿歲以上，十四歲就已經當上「大一」。
之後加入漫畫界跟上官小強做助理半年，後升主筆。後再自資出版綜合性漫畫《2001》，作品包括有型士、魔界轉生、魔法神童等。作品散發超凡魅力。但亦都出名遲交稿。喜歡漫畫家有宮崎駿、大友克洋、安達充、江口壽史，本地有利志達。
從事漫畫三年，對呢行制度有不滿，兼且發覺付出與回報不成正比，佢話當時莫講話請助理，連網紙都買唔起，生活都幾乎成問題，故喺最紅時候轉投廣告界，但其作品對整嗰畫壇已種下重大影響。
祖兒入廣告界數年已成為行内翹楚分子，近期得獎作有鄭伊健唱片封套。最近更跳糟某大跨國廣告企業，位高權重。另外又同朋友合組漫畫公司E-time（E即Entertainment），做業餘主筆。
至於感情生活，佢堅決唔開腔。讀者有興趣知不妨自己問佢。
===分享文完===
很多年前看過朱祖兒先生作品我不想一個人住，但印象不深。
沒有看過他早年作品，只懂看武俠技擊漫畫，故不敢自稱甚麼粉絲。
在智源工作時期認識一位朋友，收藏了朱先生的作品。
這篇專題訪問乃Ｎ年前壹本便利雜誌內刊登，看看當年朱先生對香港漫畫行業的見解，從事廣告界十多年，患病後以客串漫畫主筆身份推出個人單行本心路歷程說起，故文章標題為火鳥重生。
看完專訪感覺現今行業是否仍然一成不變？讀者有沒有像他說的進步？
在智源工作時期認識一位朋友，收藏了朱先生的作品。
這篇專題訪問乃Ｎ年前壹本便利雜誌內刊登，看看當年朱先生對香港漫畫行業的見解，從事廣告界十多年，患病後以客串漫畫主筆身份推出個人單行本心路歷程說起，故文章標題為火鳥重生。
看完專訪感覺現今行業是否仍然一成不變？讀者有沒有像他說的進步？
題外話，他的樣子真的有點似日本歌手山下達郎(Tatsuro Yamashita)。
祖兒的畫室
光亮
引言： 一直以為畫室會是很凌亂：枱上有幾個吃完未洗的杯麵，地上舖了睡袋，再走出一個頭腦蓬鬆的漫畫家。但現實裡踏進朱祖兒的畫室時，感覺絕對兩樣：乾淨、清新、高格調，叫人看得暢快不已。
撰文： Rita / 攝影： Pow
這畫室的佈置主要以白色和原木色為主。書櫃、畫桌，還有祖兒間中留下度宿的休息室內的床和梳化通通都是這兩種色調，款式和裝飾都很簡單，有一種樸實自然的感覺。原來祖兒最喜歡的就是這些簡單和不造作的傢俱，他的品味也反映出他的性格：低調、含蓄。
簡約並不等於「求其」。這些看似沒有設計的傢俱全是以祖兒從意大利訂造回來的。他認為喜歡意大利家具那種高質素和易搭配感。所以說一個衣櫃要五萬多元時，他也不覺肉麻：「『衣櫃』設計有美感，過後好細緻、實用，所以貴啲都值得。」
個人
祖兒常說畫室的佈置全是個人的口味，並沒有刻意雕琢。因為要作長時間的逗留，所以必須簡單和舒適。原來他自己在堅尼地道的家和這間畫室，也是同樣白色的牆和原木色的家具，分別只是在畫室是放來工作的，所以必須講求光亮。
看祖兒設計的相片封套，甚至是他為鄭伊健設計的形象，很難把這些作品和他的畫室聯想起來。「工作同私人空間我會分得好清楚。工作上我可以去到天馬行空，做一個好 crazy 嘅 setting 同 showroom，但我自己的空間就一定要 pure、basic 同襟睇。」
這就是祖兒的生活態度。
左上： 祖兒也很喜歡線條簡單的格子，連書櫃也是好友劉天蘭送給他的。
左中： 看似幾扇的原來是一個衣櫃，是祖兒最愛的意大利家具。這間簡潔的畫室其實是祖兒最鍾意的地方，他會提這十五個萬元的意大利櫃，所以不惜也搬過來這畫室內了。
左下： 這梳化也是祖兒最喜歡來的，平日最多是坐在這看書。配套裝飾就覺得很舒服，那點子便由此而來。
中上： 前方的休息室，佈置得特別柔和暖洋洋的。真的畫累了的話，在那兒休息就很寫意吧。
中下： 《我不是一個人住》的插畫。背景簡單簡潔，見到祖兒的風格。
右下： 祖兒偏好透過升樹尼建的感覺，感覺自然而舒爽。
===分享文完===