(圖片說明：無獨有偶，早前某二手書店老闆也看此書。)注意：有書透。
此書內容豐富，記錄十位電影幕後製作工作者的入行經過，細說參與製片到監製的心路歷程，見證科技進步，由菲林到數碼年代，如果你是個港產片迷，必定看得津津有味，倍覺親切，書內連載多套電影拍攝花絮，與及一些鮮為人知的小故事，值得一看。而我亦覺得製片工作本身的種種經歷足以拍出一套打雜人手記，節錄其中一位作者朱嘉懿的文字，充滿我們常說的香港精神。
沒有最佳製片，只有天道酬勤
「我覺得最好的製片，就是讓所有事情都安排順暢，沒有人需要來問你問題，製片組最好像隱形的。關鍵是把劇組所有人當作小學生， 安排好哪裡上車，哪裡梳頭化妝、哪裡吃飯，哪裡如廁，現場一切 都井井有條，你就是製片高手。如果所有人都來找你喊救命，問為什麼現場沒有這個沒有那個，為什麼那個招牌會關燈、為甚麼保安說不可以，那你就是沒有做好自己的工作。」
「任何事都願意去做，即使跟自己部門無關的事也去幫忙，人家看在眼裡，定有機會招手。」
此書內容豐富，記錄十位電影幕後製作工作者的入行經過，細說參與製片到監製的心路歷程，見證科技進步，由菲林到數碼年代，如果你是個港產片迷，必定看得津津有味，倍覺親切，書內連載多套電影拍攝花絮，與及一些鮮為人知的小故事，值得一看。而我亦覺得製片工作本身的種種經歷足以拍出一套打雜人手記，節錄其中一位作者朱嘉懿的文字，充滿我們常說的香港精神。
沒有最佳製片，只有天道酬勤
「我覺得最好的製片，就是讓所有事情都安排順暢，沒有人需要來問你問題，製片組最好像隱形的。關鍵是把劇組所有人當作小學生， 安排好哪裡上車，哪裡梳頭化妝、哪裡吃飯，哪裡如廁，現場一切 都井井有條，你就是製片高手。如果所有人都來找你喊救命，問為什麼現場沒有這個沒有那個，為什麼那個招牌會關燈、為甚麼保安說不可以，那你就是沒有做好自己的工作。」
「任何事都願意去做，即使跟自己部門無關的事也去幫忙，人家看在眼裡，定有機會招手。」
其他受訪者(黃斌)的分享
「很多人都不太知道製片是做甚麼的，甚至個別導演也這麼認為，更甚者覺得製片可有可無，任何人都可以擔任這職位。對於某些人來說，製片在一部電影裡沒有顯著的功勞，製片只是負責財務，或者負責安排閒雜事務，屬於服務工作，有問題發生就去解決，有甚麼矛盾就去拆解。但在拍戲現場，導演、副導演和攝影師在最前線， 而製片則是後方最強的支援和協調的角色，利用專業的策劃和組織力，為導演打造一個適合拍攝的環境。」
「一部電影中，導演跟製片的關係是最緊密的，尤其在籌備的階段。導演或編劇寫好劇本後，第一時間就是要找製片計預算，整個電影計劃都是這樣開始的。即使在創作階段，導演也有很多事情會跟製片溝通，如劇本一直在發展時，導演會跟製片徵詢拍某一場戲的大概預算，有些導演對預算的概念感不是很強。如果導演跟製片之間是良好的合作，彼此會是一個互相支持又互相約束的關係，需要在有限的資源下做無限的創作，我覺得這一點很重要。」
「作為製片，任何時候都要做好各種準備，比如劇組人員之間會否產生矛盾，出外景會否有甚麼狀況發生，推斷有事發生時會怎樣處理。特別在外地拍攝的時候，製片幾乎是劇組人員的家長或保姆一一般，哪怕是在工作以外的地方發生問題，也需要製片去負責處理。做製片必須要以平常心面對一些不合理的現象，而不是去產生矛盾。我當製片的時候不斷提醒自己一定要思路很清晰，很理智，其他人不理解、不明白都沒關係，雖然也不怕得罪人或者吵架，但最後的爛攤子還是要製片處理，不值得這樣做。製片是一個訓練自己情商的工作。」
「很多人都不太知道製片是做甚麼的，甚至個別導演也這麼認為，更甚者覺得製片可有可無，任何人都可以擔任這職位。對於某些人來說，製片在一部電影裡沒有顯著的功勞，製片只是負責財務，或者負責安排閒雜事務，屬於服務工作，有問題發生就去解決，有甚麼矛盾就去拆解。但在拍戲現場，導演、副導演和攝影師在最前線， 而製片則是後方最強的支援和協調的角色，利用專業的策劃和組織力，為導演打造一個適合拍攝的環境。」
「一部電影中，導演跟製片的關係是最緊密的，尤其在籌備的階段。導演或編劇寫好劇本後，第一時間就是要找製片計預算，整個電影計劃都是這樣開始的。即使在創作階段，導演也有很多事情會跟製片溝通，如劇本一直在發展時，導演會跟製片徵詢拍某一場戲的大概預算，有些導演對預算的概念感不是很強。如果導演跟製片之間是良好的合作，彼此會是一個互相支持又互相約束的關係，需要在有限的資源下做無限的創作，我覺得這一點很重要。」
「作為製片，任何時候都要做好各種準備，比如劇組人員之間會否產生矛盾，出外景會否有甚麼狀況發生，推斷有事發生時會怎樣處理。特別在外地拍攝的時候，製片幾乎是劇組人員的家長或保姆一一般，哪怕是在工作以外的地方發生問題，也需要製片去負責處理。做製片必須要以平常心面對一些不合理的現象，而不是去產生矛盾。我當製片的時候不斷提醒自己一定要思路很清晰，很理智，其他人不理解、不明白都沒關係，雖然也不怕得罪人或者吵架，但最後的爛攤子還是要製片處理，不值得這樣做。製片是一個訓練自己情商的工作。」
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電影圈內充滿利益引誘，做人要堅守原則，保持應有底線，不可越軌。現今幕後分工仔細，與不同地區工作人員融合，所面對的團隊更加龐大，自身基本工固然重要，要與時並進，配合時代需要，發揮眾志成城精神，其實任何行業從業員也應如此。
從前電影向來以有限資源做無限創作，化腐朽為神奇，轉自書內受訪者另一段文字：
《秋天的童話》資金短缺下的應變
「我跟《秋天的童話》(1987，張婉婷導演)的緣分，源於有天德寶 電影的總舵主岑建勳約我見面，說有部電影叫《秋天的童話》。他說在美國只拍攝了四分一戲分，但預算已花掉四分三，要在香港完成餘下戲分，資金嚴重不夠。問我能否接棒完成。我看完劇本後非常喜歡，就一口答應了這個挑戰。
為了節省預算，我決定用實景陳設降低成本。製片組在九龍喇沙利道找到一所即將要拆的別墅，按照美術指導黃仁逵在美國看景拍的寶麗萊照片，搭建了片中船頭尺(周潤發飾演)和十三妹(鍾楚紅飾演)在紐約的家包括後院。劇本裡後院有一場學生派對的戲，我們沒錢請臨時演員。我就去幾家大學的學生會貼告示，邀請同學來看拍戲和參與拍戲，只包飯盒。當時港大和中大都積極回應，終於中大有位姓石的同學組織了二十多人來，安排很有條理。後來石同學還成為了區議員。
為了省錢需要所有工作人員客串做臨時演員。有一場戲是十三妹在家中漏煤氣暈倒，鄰居來幫忙救人。其中一個衝進來的鄰居就是劇組的攝影師，另一個是助製，真正是全民皆兵。」
下次翻看「秋天的童話」時不妨留意。
電影圈內充滿利益引誘，做人要堅守原則，保持應有底線，不可越軌。現今幕後分工仔細，與不同地區工作人員融合，所面對的團隊更加龐大，自身基本工固然重要，要與時並進，配合時代需要，發揮眾志成城精神，其實任何行業從業員也應如此。
從前電影向來以有限資源做無限創作，化腐朽為神奇，轉自書內受訪者另一段文字：
《秋天的童話》資金短缺下的應變
「我跟《秋天的童話》(1987，張婉婷導演)的緣分，源於有天德寶 電影的總舵主岑建勳約我見面，說有部電影叫《秋天的童話》。他說在美國只拍攝了四分一戲分，但預算已花掉四分三，要在香港完成餘下戲分，資金嚴重不夠。問我能否接棒完成。我看完劇本後非常喜歡，就一口答應了這個挑戰。
為了節省預算，我決定用實景陳設降低成本。製片組在九龍喇沙利道找到一所即將要拆的別墅，按照美術指導黃仁逵在美國看景拍的寶麗萊照片，搭建了片中船頭尺(周潤發飾演)和十三妹(鍾楚紅飾演)在紐約的家包括後院。劇本裡後院有一場學生派對的戲，我們沒錢請臨時演員。我就去幾家大學的學生會貼告示，邀請同學來看拍戲和參與拍戲，只包飯盒。當時港大和中大都積極回應，終於中大有位姓石的同學組織了二十多人來，安排很有條理。後來石同學還成為了區議員。
為了省錢需要所有工作人員客串做臨時演員。有一場戲是十三妹在家中漏煤氣暈倒，鄰居來幫忙救人。其中一個衝進來的鄰居就是劇組的攝影師，另一個是助製，真正是全民皆兵。」
下次翻看「秋天的童話」時不妨留意。
至於「龍虎風雲」上映的年代，自己已踏入社會打滾，聽當時快餐店工作的同事說戲，一臉黑人問號，後來家人租碟看，LD已刪剪了某些場面。
對風雲系列翻看的次數較多，希望未來會有足本電影出現。每次說起港產片的配音，唉的一聲，浪費了演員的演出。還是想看電視台還有菲林組年代的作品吧！
在網路看到這張電影劇照，是否拍了沒有採用的內容？