原刊於1993年2月20日的天下Magazine，當中錯字漏字經推敲修訂。
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堅定20年的寫實派作畫的風格
在編寫｢淚眼煞星」的時候，池上先生特別到過香港九龍城寨，並親身體驗過這一個地方，這裡的古舊、粗糙，充滿表現出人性眞另一面的感覺，這一種感覺是池上先生很喜愛和感動的。
採訪：馬榮成
整理：天下
資料：漫畫家講座、美術出版社、日本漫畫家名鑑、東映
漫畫家的集居地
練馬區，一個較幽雅的居住地區，有很多漫畫家也是住在這裡，池上遼一也不例外，帶着很興奮的心情甫進他的工作室，池上先生細小的工作室，加上一大一大疊的參考資料、助理積極熱誠的工作氣氛，與嚴寒的冬天練馬區成了一個很強烈的對比。
十年，上次到池上先生的工作間是一九八三年的事，表面上，一切也沒有改變，唯一的變遷，就只有他的助理，在池上先生的概念上，助理的生涯到 25 歲便應作終結，若跟他的助理在25 歲沒有主筆或助理成就，池上先生便主動向該助理提出請辭，免得再把光陰花在漫畫上，這是一種很理智的想法。
助理生活比香港更刻苦
池上先生的助理日間工作，晚上便會練習寫稿，在日本當助理起初有很多卻只提供居住地方，並沒有薪金可言，工作了2~3年，薪金才的只有7~8仟圓，但每年則有額外的賞金，賞金的多少，則要視乎漫畫家的收入和助理的工作能力而釐訂，可見在日本的助理生涯比香港刻苦。
追求寫實的畫風反影人性
池上先生早期的作品並不寫實，昭和 44 年( 1969 年) 發表的「蜘蛛俠 」，更被一些漫畫家指為沒有創作性的粗劣作品，昭和45年(1970年，池上先生開始與小池一夫合作短篇作品『地獄裁判』，昭和 49 年(1974年 ) 在小池一夫的要求下池上先生的作品漸漸走向寫實，而寫實的漫畫並不能憑空想像，從那時候開始，池上先生便蒐集參考書的習慣，甚至把圖片放大印出來，但這是不足夠的，畫面往往是不夠自然，欠缺生氣和活力，池上先生為了表現在肌肉的線條美感上，為此便要常閱讀有關人體結構和健身之類的書籍，池上先生在這方面的努力， 70 年代他的人物造型能力已深遠影響地香港的漫畫家。
李小龍影響池上遼一的寫作意識
李小龍的出現，使池上先生的寫畫取向有了一定的觀念，在男組的高柳秀次郎，不就是李小龍的化身嗎？最重要在池上先生的作品中，不論是中國人、日本人，最後必然戰勝西洋人，把洋人打倒，在體格上，黃種人都比洋人小！池上先生便一直採用這感覺，而這感覺來自——李小龍。多年來都是在滲透這一種感覺、意識。
病後風格改變
70 年代中，池上先生因病，「男組」中斷了半年才重新連載，全新連載的「男組」，利用了很硬朗的線條，就連頭髮也採用了鋼筆勾位，在「男組」早期常用毛筆的慣性的運線效果，兩種的風格，是很明顯的。這一個技術上的轉變，有很多讀者還以為是池上先生的助理代筆！
今天，池上先生正式否認其事呢！由於池上先生的作品長期是由劇作家提供故事，有時候遇上一些不必要的暴力和色情的畫面，或不喜歡的故事，也有情緒低落的時候。
作品只有好與壞 ，不應分新與舊
在人物的造型上，橫山光輝是影響池上先生的一位漫畫家，尤其在臉相的掌握變化上，後來池上為了表露人性醜惡的一面，有時也得加一些牙垢，髒甲之類的小節，都對比之下必能襯托故事主人的角色刻劃。
池上先生很謙恭地説：「他的作品在日本已屬舊派，現在能夠影響漫畫界的，則只有大友克洋！」
其實，漫畫不應有新舊之分，只有好與不好！手塚治虫的畫風也不見得很新派，有誰敢説他不好呢！
在編寫｢淚眼煞星」的時候，池上先生特別到過香港九龍城寨，並親身體驗過這一個地方，這裡的古舊、粗糙，充滿表現出人性眞另一面的感覺，這一種感覺是池上先生很喜愛和感動的。
採訪：馬榮成
整理：天下
資料：漫畫家講座、美術出版社、日本漫畫家名鑑、東映
漫畫家的集居地
練馬區，一個較幽雅的居住地區，有很多漫畫家也是住在這裡，池上遼一也不例外，帶着很興奮的心情甫進他的工作室，池上先生細小的工作室，加上一大一大疊的參考資料、助理積極熱誠的工作氣氛，與嚴寒的冬天練馬區成了一個很強烈的對比。
十年，上次到池上先生的工作間是一九八三年的事，表面上，一切也沒有改變，唯一的變遷，就只有他的助理，在池上先生的概念上，助理的生涯到 25 歲便應作終結，若跟他的助理在25 歲沒有主筆或助理成就，池上先生便主動向該助理提出請辭，免得再把光陰花在漫畫上，這是一種很理智的想法。
助理生活比香港更刻苦
池上先生的助理日間工作，晚上便會練習寫稿，在日本當助理起初有很多卻只提供居住地方，並沒有薪金可言，工作了2~3年，薪金才的只有7~8仟圓，但每年則有額外的賞金，賞金的多少，則要視乎漫畫家的收入和助理的工作能力而釐訂，可見在日本的助理生涯比香港刻苦。
追求寫實的畫風反影人性
池上先生早期的作品並不寫實，昭和 44 年( 1969 年) 發表的「蜘蛛俠 」，更被一些漫畫家指為沒有創作性的粗劣作品，昭和45年(1970年，池上先生開始與小池一夫合作短篇作品『地獄裁判』，昭和 49 年(1974年 ) 在小池一夫的要求下池上先生的作品漸漸走向寫實，而寫實的漫畫並不能憑空想像，從那時候開始，池上先生便蒐集參考書的習慣，甚至把圖片放大印出來，但這是不足夠的，畫面往往是不夠自然，欠缺生氣和活力，池上先生為了表現在肌肉的線條美感上，為此便要常閱讀有關人體結構和健身之類的書籍，池上先生在這方面的努力， 70 年代他的人物造型能力已深遠影響地香港的漫畫家。
李小龍影響池上遼一的寫作意識
李小龍的出現，使池上先生的寫畫取向有了一定的觀念，在男組的高柳秀次郎，不就是李小龍的化身嗎？最重要在池上先生的作品中，不論是中國人、日本人，最後必然戰勝西洋人，把洋人打倒，在體格上，黃種人都比洋人小！池上先生便一直採用這感覺，而這感覺來自——李小龍。多年來都是在滲透這一種感覺、意識。
病後風格改變
70 年代中，池上先生因病，「男組」中斷了半年才重新連載，全新連載的「男組」，利用了很硬朗的線條，就連頭髮也採用了鋼筆勾位，在「男組」早期常用毛筆的慣性的運線效果，兩種的風格，是很明顯的。這一個技術上的轉變，有很多讀者還以為是池上先生的助理代筆！
今天，池上先生正式否認其事呢！由於池上先生的作品長期是由劇作家提供故事，有時候遇上一些不必要的暴力和色情的畫面，或不喜歡的故事，也有情緒低落的時候。
作品只有好與壞 ，不應分新與舊
在人物的造型上，橫山光輝是影響池上先生的一位漫畫家，尤其在臉相的掌握變化上，後來池上為了表露人性醜惡的一面，有時也得加一些牙垢，髒甲之類的小節，都對比之下必能襯托故事主人的角色刻劃。
池上先生很謙恭地説：「他的作品在日本已屬舊派，現在能夠影響漫畫界的，則只有大友克洋！」
其實，漫畫不應有新舊之分，只有好與不好！手塚治虫的畫風也不見得很新派，有誰敢説他不好呢！
簡歷
初入行為水木茂的助理。1961年以日之丸文庫的單行本「魔像」作為處女作。
初入行為水木茂的助理。1961年以日之丸文庫的單行本「魔像」作為處女作。
1968年於「週刊少年KING 」連載「追跡者」(原作•辻真先)，翌年於「月刊別冊少年MAGAZINE發表以美國漫畫英雄的作品「蜘蛛俠」，開始得到讀者的支持。
1972年，與小池一夫、松森正組成班底於「週刊少年KING」連
載短篇作品「地獄裁判」，另外在70年在「週刊現代」連載「I ●餓男](原作•小池一夫)，作品開始向青年誌進軍。
1972年，與小池一夫、松森正組成班底於「週刊少年KING」連
載短篇作品「地獄裁判」，另外在70年在「週刊現代」連載「I ●餓男](原作•小池一夫)，作品開始向青年誌進軍。
1974年開始在「週刊少年SUNDAY」連載「男組」(原作•雁屋哲)大為受歡迎，這作品選在76年曾改编成真人電影，一直到79年這作品才連載完結，成為池上先生最重要的作品之一。其後，亦在同一本刊物連載「男大空」(1980年，原作•雁屋哲)，之後還有「舞」(85年，原作•工藤和也)、「王立院雲丸之生涯」(92年，原作•廣井王子)等出色的佳作。
1982年於「BIG COMIC SPIRITS」連載「傷追人」(原作•小池一夫)以硬朗的故事橋段及充實的畫面把萬千讀者迷倒。在同誌上，再與小池一夫搭檔的[CRYING FREEMAN」(1986年)、「赤鳩」(1988年)「OFFERED」(1989年)等都一再奠定他在日本漫畫界的地位。另外，以歷史劇為題的野心作「信長」(原作•工藤和也)連載，是他漫畫開拓的新境地。現在於同誌連載中的「聖堂教父」(原作•史村翔)，以卓越的畫功與感覺構成架構，都影響着其他作家。
1982年於「BIG COMIC SPIRITS」連載「傷追人」(原作•小池一夫)以硬朗的故事橋段及充實的畫面把萬千讀者迷倒。在同誌上，再與小池一夫搭檔的[CRYING FREEMAN」(1986年)、「赤鳩」(1988年)「OFFERED」(1989年)等都一再奠定他在日本漫畫界的地位。另外，以歷史劇為題的野心作「信長」(原作•工藤和也)連載，是他漫畫開拓的新境地。現在於同誌連載中的「聖堂教父」(原作•史村翔)，以卓越的畫功與感覺構成架構，都影響着其他作家。
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