在八十年代，是「直線排片」的：即是在星期一至五的黃金時段(晚上六至十一時) 內，每半小時便有一個不同類型的節目出現，這些節目並不連續。逢星期一的節目，與星期二、三、四、五都不同；到下星期一，便與上星期一的節目相同了，每個劇集一般做十三集，成為一季節目。追看性呢？每星期只看一次，節目的追看性在於「人物」，觀眾乃追人物性格，到下週又看這角色怎樣。
那時候，甘君拍的《不是冤家不聚頭》、《山水有相逢》、《過埠新娘》、《少年十五二十時》都是受人讚賞的「另類電視劇」，按現在講法、這些劇情和處理方式是「中產者」的電視劇。香港經濟起步後，中產階級興起，但是我們編劇仍然以香港市民最大公約數的興趣為依歸。例如老許教導，切勿在電視畫面利用文字做「笑位」，恐防不識字的人太多，不必要令觀眾思考數秒才笑，要一看，一聽便直接忍不住笑出來。
甘國亮的「中產趣味」劇則不同了，受眾可能即時感受不到幽默，待回味時才領略得到。
我說「鬼才」之鬼，在於他並不是「編劇紅褲子」出身，即沒有正規受過電視、電影、舞台的編劇訓練，本領大都自學回來的，以下內容是在一次對談中，他自我表述的。
最初，他從澳門來港，考入了邵氏與無綫電視舉辦的第一期藝員訓練班。勝在他有一副難得的樣貌，畢業後即加在電影《蛇殺手》飾演主角。之後，他回到無綫做一些幫閒工作。此時，他遇上留學意大利的博士劉芳剛先生鼓勵，自學編劇本。他以多看外國電影、電視劇來學習，寫劇本別具一格。他的劇集都勝在人物性格描寫深刻，令人共鳴；而且選擇的處境十分巧妙，對白因而「啜核」，使人感到有弦外之意，幽默感豐富。
最初，他從澳門來港，考入了邵氏與無綫電視舉辦的第一期藝員訓練班。勝在他有一副難得的樣貌，畢業後即加在電影《蛇殺手》飾演主角。之後，他回到無綫做一些幫閒工作。此時，他遇上留學意大利的博士劉芳剛先生鼓勵，自學編劇本。他以多看外國電影、電視劇來學習，寫劇本別具一格。他的劇集都勝在人物性格描寫深刻，令人共鳴；而且選擇的處境十分巧妙，對白因而「啜核」，使人感到有弦外之意，幽默感豐富。
到了「中篇劇」年代，他的構思可能與別的監製不同，另外想出「不是傳統電視劇」的人物性格和處境，《無雙譜》是其中一典型例子。
《無雙譜》中大量神怪故事的人物造型，從來不曾在電視上出現過，所牽涉的氣氛和場面也前所未有，因而令到供應佈景，道具部門叫苦連天。雖然如此，之後拍攝《輪流轉》才是大考驗。
《輪流轉》主景是一家大客廳，佈景搭二樓，這不困難，但要有一部真的電梯可以由地面升上二樓，便是難題，這是香港電視史上從未出現過的，終於，美術部亦排除萬難，提供了所需設施。
甘國亮又要其中一位角色全場說外地方言，演員不懂說，幸得鄒世孝監製義務幫忙，現場配音，解決了問題。
《無雙譜》中大量神怪故事的人物造型，從來不曾在電視上出現過，所牽涉的氣氛和場面也前所未有，因而令到供應佈景，道具部門叫苦連天。雖然如此，之後拍攝《輪流轉》才是大考驗。
《輪流轉》主景是一家大客廳，佈景搭二樓，這不困難，但要有一部真的電梯可以由地面升上二樓，便是難題，這是香港電視史上從未出現過的，終於，美術部亦排除萬難，提供了所需設施。
甘國亮又要其中一位角色全場說外地方言，演員不懂說，幸得鄒世孝監製義務幫忙，現場配音，解決了問題。
他要拍其中一景，呈現當年的工展會。我向邵氏借後山搭了景，但群眾呢，不能全請臨時演員，因為要有華麗的紳士淑女，還有選工展小姐的場面。結果，營業部的營業員出動了。
又有一次，他提出一個令美術部也「無符」(沒有辦法)的要求，就是要拍一場「攝影展覽」。美術部怎找來十多二十幅同一作者的「沙龍」照片，倉庫當然沒有，難道問人家借出來，還有其他佈景，諸如「冰棚」，那時都已沒有了，怎搭外置景？《輪流轉》便是這樣「失去預算」，還做死了美術部。
又有一次，他提出一個令美術部也「無符」(沒有辦法)的要求，就是要拍一場「攝影展覽」。美術部怎找來十多二十幅同一作者的「沙龍」照片，倉庫當然沒有，難道問人家借出來，還有其他佈景，諸如「冰棚」，那時都已沒有了，怎搭外置景？《輪流轉》便是這樣「失去預算」，還做死了美術部。
後來看收視報告，那是黃金時段節目，大卡士製作，居然收視不好，公司有微言，雖然未必腰斬，可是會計部交出來的嚴重超支報告實太驚人，「殺豬賠狗」也補償不到。那時老總是羅仲炳先生，他認為此事該由製作總監拿主意。外事部主管張正甫先生反對「腰斬」，認為要繼續拍下去。
我便問甘先生要後面發展的故事，看看還有甚麼情節，最重要是還有甚麼新場景、外置佈景。甘先生還未寫好下面劇本，不能確實答覆。以我判斷，往下必是「無底洞」，此劇已失了控制預算、拍攝檔期和工作效率，不能因一套劇而拖累整個製作部運作，於是我下令「腰斬」。不為甚麼，全因用錢及消耗資源問題。這次的教訓是，所有監製都要知道倉庫中有甚麼可用，倉庫很大，物資該夠用。還要知道拍外置佈景所需的人力及成本效益多少，這樣才可以落order(命令) ，按規劃執行，是真正的「工廠製作」。
我便問甘先生要後面發展的故事，看看還有甚麼情節，最重要是還有甚麼新場景、外置佈景。甘先生還未寫好下面劇本，不能確實答覆。以我判斷，往下必是「無底洞」，此劇已失了控制預算、拍攝檔期和工作效率，不能因一套劇而拖累整個製作部運作，於是我下令「腰斬」。不為甚麼，全因用錢及消耗資源問題。這次的教訓是，所有監製都要知道倉庫中有甚麼可用，倉庫很大，物資該夠用。還要知道拍外置佈景所需的人力及成本效益多少，這樣才可以落order(命令) ，按規劃執行，是真正的「工廠製作」。
我知道這樣會窒礙同事們「海闊天空」的想像，所以同時加強了個別編劇和導演的自我創作空間。例如劇集《幻海奇情》中的各個短篇便是由編導自己起題，那雖是小本製作，但全部自主。現在即使重看，作品還是有水準的。
腰斬了《輪流轉》後，我要找一齣甘先生拿手好戲示眾。我租下了清水灣片場，搭了一間古舊大屋，約了劉克宣加盟，開拍了黑色喜劇《執到寶》，一共十集。
腰斬了《輪流轉》後，我要找一齣甘先生拿手好戲示眾。我租下了清水灣片場，搭了一間古舊大屋，約了劉克宣加盟，開拍了黑色喜劇《執到寶》，一共十集。
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此套處境喜劇的場景全部設在一古舊唐樓中。除劉克宣飾演主角退休消防員何伯外，尚有馮淬帆和黃韻詩飾演的大兒子夫婦，歐陽佩珊和林子祥飾演的女兒及女婿，甘國亮飾幼子，又有「港女」陳琪琪等等。還有被燒死一家的「冤鬼」們，故事說他們常常上身於家庭成員身上。這些「鬼」有惡霸，有風情女人，有可憐女傭及頑皮小孩子等。
甘先生便是用以「人物性格發展故事」的方式來寫此十集故事。這套三十多年前的作品，我到今天還拿來做教材，其水準之佳，學生們都感到「新不如舊」，另外值得一提的是，因甘先生不要編劇組替他編劇本，只許他個人親筆，因此只有第一屆編劇班學員何康喬幫助過，我也寫過兩集，但甘先生需要的對白難寫也！拍攝也難，因為檔期甚趕，幸得馮淬帆、吳小雲編導義助完成。
我們在清水灣片場廿四小時拍攝，聽聞那裏鬧鬼，奇事多多，我專誠夜間探班，卻未見聞鬼蹤。
甘國亮真鬼才也，自學成功之編劇，七、八十年代出了一個這樣的人物，似乎至今再未見有也。
===分享文完===
圖片轉自網路
本文亦可算解開劇集「輪流傳」腰斬之謎。回想當年家裡十分抗拒看這類懷舊劇，演員造型已令人感覺尷尬，原因當時八十年代觀眾仍是年輕一群，哪有想當年的心態，題材沒太大共鳴，只嘆甘生構思和想法行得太前。如果它是包裝成一套像青春熱潮的歌唱劇就可能會把歷史改寫...
而自己連輪流傳的劇情毫無印象，連後來搬到另一時段也未看過。
