在此祝願甘生早日復元，健筆如飛。
內文轉自黃夏柏著作「電視歡樂●今宵再現」
電子化：在下
甘國亮曾任「建築是藝術節」活動的嘉賓，個人簡介是「殿堂級傳媒工作者、編劇、演員」。此說挺妥貼，甘氏確屬媒體明星，尤以電視創作的成就著稱。
1981年11月第六期《K-100畫報》的幕後報道直言甘氏的劇集「不是屬於某一類型的，它們是屬於甘國亮的」，續指「由《青春熱潮》、《過埠新娘》、《山水有相逢》、《輪流傳》、《執到寶》、《無雙譜》，以至最近由他與王晶聯合策劃的新懸疑喜劇《逐個捉》，每一劇是不同類型的構思，有着不同類型的路線」。
談吐雖迂迴但卻坦率的甘氏也有類似觀察。1988年出任電影《我愛太空人》男主角，接受《電影雙周刊》訪問談幕前演出，他說：「我唔係一個演員，我相信我自己似一個明星，因為從我過去在這個行業裏面的表現和曝光率，我畀人嘅感覺，不論我寫的劇本，或是我拍劇集，人們都會說：哦！這是甘國亮的！」
《太太團》：掃描女人心
上文那批閃着亮光的劇集，絕非從外太空隕落，開花結果前，總有蛻變成長的歷程。出身於訓練班的甘國亮，早遊走於熒幕前後，劇本創作上展現對人際關係的觀察入微，以及突破類型的果斷敢試。
我對他最早的印象，來自幕前，像連續劇《永恆的春天》中演盲眼女主角汪明荃的鋼琴老師，或《民間傳奇》中〈殺狗記〉演歹毒兄長。真正讓我意識他是幕後人員的作品，乃單元劇《淡入淡出》。當時年紀小，不解何謂「淡入」、「淡出」，只認定這齣逢周五晚八時半播出的半小時單元劇，讓人看得一頭霧水，有一集寫酗酒婦人在家中抱瓶醉酒，遊離浪蕩，終倒臥浴缸遭溺斃，近十分鐘沒有對白，儼如默片。
該單元劇的編劇包括甘國亮及陳韻文。只怨當時年紀小，無緣領略其實驗意圖。
《淡入淡出》是1977年的作品，那時我家裝設電視一年多，遠較其他家庭落後。在此之前，每每只能倚於鄰人家門外窺看，偶然到鄰家玩耍，眼睛便由玩具移到人家的電視。因次數不多，一些影像格外入腦，像大悲劇《梁天來》或輕喜劇《太太團》。
那時我居於舊式平房，左鄰右里的家門天天敞開，你來我往，對東家長西家短的太太團絕不陌生，雖然大家傾向視她們為「師奶」。把這些婦人集團的生活移到電視劇，自然生起好奇。《太太團》一劇組合老中青八位女演員，角色性格各異，既有權威如首領的梁舜燕，亦有怕事畏夫的程可為，其他太太惟有從旁教路，助其反擊。從零散窺探的段落，對劇集留下此殘存的印象。
1974年8月16 日出版第354期《香港電視》，正是以《太太團》的漫畫群像作封面，維妙維肖。雜誌介紹劇集由張之珏編導，並引述編劇甘國亮的話指出：「這個劇要帶給觀眾有種『清新感』，故首先便得把八位不同性格的女性刻畫。」
首集以全外景拍攝，從而帶出八位太太各自的個性。
《兩家人》：青春夠貼地
沒有機會細審《太太團》的內容，但可以想像，從各太太嘴巴吐出的，定然少不了各式「啜核」話語，遙遙呼應甘國亮後期作品的特色。創作人所走的路向，每每和個人成長或生活觀察有關。曾出席中國作家蘇童談創作的講座，他說自幼居於鄰里關係緊密的街道，家中常有「太太團」一類坊眾來串門子，她們精警的對話深印腦海，所以寫這類坊眾人物的言談舉止他格外得心應手。
1975年2月首播的《兩家人》也是由甘國亮編劇，我是通過重播才認識的。同年4月4日出版的第387期《香港電視》概述劇集以兩個比鄰的家庭為主線：霍家的三兄弟戀上程家的三姊妹，而三兄弟的表哥又愛上三姊妹的表姊，締結四對情侶。報道反覆強調劇集「充滿青春氣息」。
劇集播出後兩個月，4 月 27 日《華僑日報》刊出一則視評，指出在古裝悲劇流行的當兒，由編導張之玨和編劇甘國亮「兩個精明的小伙子合作」的《兩家人》，「沒有半絲兒的『老態』」。對於年輕人能在幕前幕後有所發揮，作者甚感欣慰，又以《香港風情畫》為例，指出「其中許多劇本都是甘國亮編寫的，這些劇本題材都很生活化」。同樣，他認為《兩家人》的優點在於穿插很多尋常的生活事件，呈現「每個不同年齡不同性格的青年，對這事件的看法，表示自己的態度，這使觀眾在家中看來，特別有親切感」。
《香港風情畫》：破格獨角戲
《香港風情畫》較《兩家人》稍早推出，於1975年1月9日首播，為每周播出一集的半小時單元劇。當中〈機緣〉一集由甘國亮自編自演，處理手法別出蹊徑。
該集故事很簡單，青年甘國亮在馬料水火車站候車往九龍上班，偶遇少女汪明荃，被她的美貌吸引。往後每一天都碰到她，青年亦步亦趨，與少女對坐，留意她的舉止神態、閱讀愛好，從而揣測其為人，幻想與她交往，但青年總欠缺勇氣上前搭訕。有一天，少女失神掉了書本，千鈞一髮，他掙扎該不該行動，豈料另一男子突然拾起書本交還少女，繼而攀談。少年眼巴巴看着男子與少女由陌生人而成為戀人，惱恨錯失機緣。
該集僅有甘國亮角色的獨白，除一場幻想戲，男女主角從未對話，縱非實驗性，卻依然破格，處理既清新亦聰明。該劇各集均屬全外景拍攝，受制於攝製技術，非同步收音，而是事後配音，聲畫失調，效果欠佳，但採用角色獨白，配音便名正言順。
翌年，甘國亮陸續創作了詭異的《人間世外》、黃韻詩擔演的《諸事丁》及繆騫人演出的《甜姐兒》，往後有更多由他包辦創作與製作的劇集，更見個人風格。上述的《太太團》及《兩家人》並非全權由他監製，但當中涉及的都市生活及人際處境主題，並以喜劇呈現，都是其作品常見的模式。歷年欣賞他的作品，看到他偏愛中產階層故事，對人物和處境刻畫細緻，對生活小節觀察入微，抓緊時代氣息，格局縱小，但透着輕巧的靈光。
甘國亮近年在個別視像訪問、文字撰作中分享當年的創作。
檢視上述三十多年前創作者或論者就其作品提到的幾個關鍵詞：清新、青春、生活化，在電視草創期他確實鑄下只此一家的標誌。歲月如流，身處的環境、個人年紀與觸覺持續蛻變，發揮變揮發，足見創作求突破之難。歷年在視圈的佳績，以至淺涉影圈的若干小品，仍在文化里程上透亮，加上多年來在不同媒體的各種崗位獻力，即便是「殿堂級」。
=分享文完=
上星期「拉記收獲」刊登林生對甘生的描寫。
