前言：舊年時候已把家中一千零一本漫周其中一篇訪問內文電子化，現在與大家一同分享，藉以懷念這位漫畫大師。
註：原文刊登於1988年第346期的漫周(見上圖)，當時正值記念大師入行三十年。
作者：Comics Boy
整理及內文電子化：我
在東京練馬區，石森先生的地下工作室中，四周堆積着三十年來的漫畫原稿，可見石森先生對漫畫原稿是多麼珍惜。
提起畫筆的動機
「第2次世界大戰完時，我剛是小學2年級學生。那時很想看課外圖書，可惜因環境所限，沒有好書可看。
我姊姊比我大三歲，是個熱愛文學的少女，兩個小孩決定自己製造圖書，但當時是個連紙張也缺乏的時代，我們只好拿日曆的紙，另外擦淨了筆記簿，自己動手造童話，謎語等圖書，姊姊負責文字，我則負責插圖。
雖然當時物資非常缺乏，但小孩子卻很懂得怎樣自娛。這便是我畫漫畫的開始。」
初投稿及初刊登時
「第一次投稿被採用，是在中學一年級的時候。當時的中學生日報上，每日都有一個只有兩格的漫畫欄。我把漫畫畫在明信片上投稿，想不到一投就中。
初投稿及初刊登時
「第一次投稿被採用，是在中學一年級的時候。當時的中學生日報上，每日都有一個只有兩格的漫畫欄。我把漫畫畫在明信片上投稿，想不到一投就中。
我就這樣，投稿成了我的生活習慣之一，進入高中後，便改換陣地，轉投「漫畫少年」。當時的「漫畫少年」很樂意接受高水準的漫畫投稿。」
興奮！初連載
「高中2年級時，「漫畫少年」開始要求我的連載畫稿。那便是幻想故事 「二級天使」。 這是我的處女作。稿費每張780円(笑)。這令我的信心大增，我便決定去東京讀大學，用漫畫賺取稿費來供讀。」
小説家、導演才到漫畫家
「父親聽了我的計劃大爲反對，難怪當時就算是畫家，也不能單靠畫畫生存，不要說是漫畫家了。沒有一個人能想像到做漫畫家可以發達的。大家寧願在職業欄中「自由職」、「失業」等，沒有人敢填「漫畫家」作自己的職業。
興奮！初連載
「高中2年級時，「漫畫少年」開始要求我的連載畫稿。那便是幻想故事 「二級天使」。 這是我的處女作。稿費每張780円(笑)。這令我的信心大增，我便決定去東京讀大學，用漫畫賺取稿費來供讀。」
小説家、導演才到漫畫家
「父親聽了我的計劃大爲反對，難怪當時就算是畫家，也不能單靠畫畫生存，不要說是漫畫家了。沒有一個人能想像到做漫畫家可以發達的。大家寧願在職業欄中「自由職」、「失業」等，沒有人敢填「漫畫家」作自己的職業。
我的第一志願是做小說家。第二是電影導演。當然，我喜歡漫畫，但漫畫只是我的第三志望而矣！」
常盤莊的電影迷
「看過藤子不二雄的「漫畫之道」的人都知道，我上京之後，便立即入住「常盤莊」。
常盤莊的電影迷
「看過藤子不二雄的「漫畫之道」的人都知道，我上京之後，便立即入住「常盤莊」。
當時寺田、赤塚和藤子等人都是「常盤莊」的住客，我們之間並沒有競爭意識，但都從其它人的作品中得到刺激，各出奇謀，想獨創自己的風格。
當時手塚治虫先生已開始發表長篇漫畫，漫畫已成爲一種新式的傳播媒介，進入了新的紀元，如現在的電腦繪畫(笑)。漫畫的題材已擴展到多方面，可謂無窮無盡，各家大顯身手，不斷發表新的手法，是一個百花齊放的時代。我應用了電影的表現手法，帶出了電影視覺漫畫，引起了不少話題。當時一頁之中，起碼有十幾個畫面，我大胆地用整頁做一個畫面，給老編不知罵了多少次。現在這種手法已相當普遍了。
當時手塚治虫先生已開始發表長篇漫畫，漫畫已成爲一種新式的傳播媒介，進入了新的紀元，如現在的電腦繪畫(笑)。漫畫的題材已擴展到多方面，可謂無窮無盡，各家大顯身手，不斷發表新的手法，是一個百花齊放的時代。我應用了電影的表現手法，帶出了電影視覺漫畫，引起了不少話題。當時一頁之中，起碼有十幾個畫面，我大胆地用整頁做一個畫面，給老編不知罵了多少次。現在這種手法已相當普遍了。
貪新鮮成就大事
作爲漫畫家，必需對新事物有興趣。不管甚麽科學小說，純文學都喜歡看。電影不知看了多少部。電視和錄音機一出現時，我便立即買了下來。連8米厘電影機也買了。
但卻從來不喜歡唸書，只喜歡玩，特別是新奇玩意。結果新時代的新產物我很容易便吸收。並且很快將這些事物反映在漫畫創作裡，擴展了漫畫的路線。
不只是漫畫家，凡是單獨一個人做的職業，大多數不喜歡學校(笑)。老師強迫敎的東西，學子不久便忘記了。自己主動學的知識，卻常常留在腦子中。
漫畫生涯的精神危機：上京第三年
我之所以來東京，主要是想成爲小說家或電影導演。漫畫只不過是我維生手藝而已。我既有自己的目標，到底應否放棄漫畫，專心於自己的目標呢？
上京第三年，我的精神陷於矛盾狀態，一種難於解脫的低潮。
爲了淸楚地考慮自己的前途，當我 23歲的時候，向出版社借了二百萬日元，準備用三個月去環遊世界。」
創作轉捩點:「無敵金剛009」
「旅遊回來後，還是不能決定是否應放棄漫畫。但借了的錢不得不還，爲了還債，我已沒有時間和精神再爲這問題煩惱，只有畫漫畫來還債。後來同心一想，既然要畫，不如畫些比較有趣的東西。直至那時爲止，我的作品，大多數是爲了滿足自己的創作慾而畫的，自娛的成分較重，讀者的階層也受了限制。
這次我卻想改變作風，以擴大的群衆爲目標，配合他們的趣味，務求創作一個大熱門作品。這便是「009」了。
「009」雖是個科學幻想作品，但很有現實性，而且大衆對強者都有一種憧憬。幾個主人公，共同與敵人作戰，簡直好像在看棒球賽一樣，非常熱鬧，兼有娛樂性。結果果然大受歡迎。」
能否破牆而出 ！？
「最近的年青漫畫家的作品，描繪感情作品，只是下意識地描繪出與讀者有同樣感性的作品而矣。
一個作品受到歡迎，單靠感性也有可能，但下一部作品呢？有人說一部受歡迎作品，足够吃三年，但三年之後又怎樣呢？這裡有個無形之牆壁。
作爲職業漫畫家，必須能衝過這牆壁，那後面有一個更廣闊的漫畫世界在等待著你。
在我而言，「009」便是衝過這道無形之牆的作品。在這部作品之中，我已不再依靠自己的感情，我已能眞正掌握到讀者的心理，依據讀者的心理，展開嚴密的故事結構，創作出眞正有娛樂性的作品。」
練得多，畫得好！！
「想成爲漫畫家，必須多畫。這是成功的唯一道路。
我的助手，好像永井豪，竹宮惠子他們，都成爲了職業漫畫家了。他們起初不知畫了多少漫畫要我提點。
漫畫是否好，看他是否畫得多就知道。所謂熟能生巧，想畫得好，必須多動手，只在腦中幻想應怎樣畫是沒有用的。要將腦中的構想直接動手畫出來才行，捨此無其它方法。」
作爲漫畫家，必需對新事物有興趣。不管甚麽科學小說，純文學都喜歡看。電影不知看了多少部。電視和錄音機一出現時，我便立即買了下來。連8米厘電影機也買了。
但卻從來不喜歡唸書，只喜歡玩，特別是新奇玩意。結果新時代的新產物我很容易便吸收。並且很快將這些事物反映在漫畫創作裡，擴展了漫畫的路線。
不只是漫畫家，凡是單獨一個人做的職業，大多數不喜歡學校(笑)。老師強迫敎的東西，學子不久便忘記了。自己主動學的知識，卻常常留在腦子中。
漫畫生涯的精神危機：上京第三年
我之所以來東京，主要是想成爲小說家或電影導演。漫畫只不過是我維生手藝而已。我既有自己的目標，到底應否放棄漫畫，專心於自己的目標呢？
上京第三年，我的精神陷於矛盾狀態，一種難於解脫的低潮。
爲了淸楚地考慮自己的前途，當我 23歲的時候，向出版社借了二百萬日元，準備用三個月去環遊世界。」
創作轉捩點:「無敵金剛009」
「旅遊回來後，還是不能決定是否應放棄漫畫。但借了的錢不得不還，爲了還債，我已沒有時間和精神再爲這問題煩惱，只有畫漫畫來還債。後來同心一想，既然要畫，不如畫些比較有趣的東西。直至那時爲止，我的作品，大多數是爲了滿足自己的創作慾而畫的，自娛的成分較重，讀者的階層也受了限制。
這次我卻想改變作風，以擴大的群衆爲目標，配合他們的趣味，務求創作一個大熱門作品。這便是「009」了。
「009」雖是個科學幻想作品，但很有現實性，而且大衆對強者都有一種憧憬。幾個主人公，共同與敵人作戰，簡直好像在看棒球賽一樣，非常熱鬧，兼有娛樂性。結果果然大受歡迎。」
能否破牆而出 ！？
「最近的年青漫畫家的作品，描繪感情作品，只是下意識地描繪出與讀者有同樣感性的作品而矣。
一個作品受到歡迎，單靠感性也有可能，但下一部作品呢？有人說一部受歡迎作品，足够吃三年，但三年之後又怎樣呢？這裡有個無形之牆壁。
作爲職業漫畫家，必須能衝過這牆壁，那後面有一個更廣闊的漫畫世界在等待著你。
在我而言，「009」便是衝過這道無形之牆的作品。在這部作品之中，我已不再依靠自己的感情，我已能眞正掌握到讀者的心理，依據讀者的心理，展開嚴密的故事結構，創作出眞正有娛樂性的作品。」
練得多，畫得好！！
「想成爲漫畫家，必須多畫。這是成功的唯一道路。
我的助手，好像永井豪，竹宮惠子他們，都成爲了職業漫畫家了。他們起初不知畫了多少漫畫要我提點。
漫畫是否好，看他是否畫得多就知道。所謂熟能生巧，想畫得好，必須多動手，只在腦中幻想應怎樣畫是沒有用的。要將腦中的構想直接動手畫出來才行，捨此無其它方法。」
漫畫是三分一的工作，三分二的興趣
「如果只當漫畫是工作的30 年來，每天只睡四至五小時，其餘便是畫畫，可能嗎？漫畫也是一種體力勞動。三分一是工作，三分二是興趣。只有在這種情況下，才能從事漫畫生涯。
不只是漫畫家，能够好像我一樣，不斷追求自己的理想，夢幻的人，才是眞正快樂的人(笑)。」
久違了的少年漫畫連載！
「幪面超人·BLACK」是我很久沒有在少年周刊出版的最新漫畫！我自己也很緊張(笑)。 少年雜誌中刊載的作品，必須要反映現代少年的感受。首先回想自己少年時代的各種感受，再加以現代化改良，盡量使自己能理解現代的少年思想。
這話說來容易，卻很難實行。雖說現代和以前的少年心態應沒有多大改變。改變的只是流行。我少年時代熱衷於漫畫，現代的少年則熱衷於電腦遊戲，但其基本心態是一樣的，只是表現方式改變了。
我至今還是熱衷於漫畫，與現代的少年一樣，是一種對新奇事物的好奇心。不論什麼時代的孩子，對我的漫畫仍會有興趣。
反過來說，可能我到現在還沒有長大，還停留在少年心態的階段(笑)。」
「以前的「幪面超人」越來越瀟洒，今次我要將他打回原形，回復他的本來眞面目。我想創作一種改造人的故事，使到他回復人性，成為一個正直的人！雖然不再漂亮可愛，但卻是一個拼命生存的眞正人類！」
久違了的少年漫畫連載！
「幪面超人·BLACK」是我很久沒有在少年周刊出版的最新漫畫！我自己也很緊張(笑)。 少年雜誌中刊載的作品，必須要反映現代少年的感受。首先回想自己少年時代的各種感受，再加以現代化改良，盡量使自己能理解現代的少年思想。
這話說來容易，卻很難實行。雖說現代和以前的少年心態應沒有多大改變。改變的只是流行。我少年時代熱衷於漫畫，現代的少年則熱衷於電腦遊戲，但其基本心態是一樣的，只是表現方式改變了。
我至今還是熱衷於漫畫，與現代的少年一樣，是一種對新奇事物的好奇心。不論什麼時代的孩子，對我的漫畫仍會有興趣。
反過來說，可能我到現在還沒有長大，還停留在少年心態的階段(笑)。」
「以前的「幪面超人」越來越瀟洒，今次我要將他打回原形，回復他的本來眞面目。我想創作一種改造人的故事，使到他回復人性，成為一個正直的人！雖然不再漂亮可愛，但卻是一個拼命生存的眞正人類！」
石之森章太郎
昭和 13 年1月出生於宮城縣登米郡石森村，現(當)年 49 歲。
縣立佐沼高中畢業後。立即上京入大學。
不久加入「常盤莊 」，與赤塚不二夫，藤子不二雄等開始共同生活。昭和46年創立石森製作公司，傑作不斷推出，包括「幪面超人」、「無敵金剛009」、「佐武與示捕物控」、「漫畫日本經濟入門」等等。
#漫畫周刊 #漫画周刊 #漫周
近日聽到某電台節目宣傳，受訪者某某自稱為漫畫家，請恕在下孤陋寡聞，頭側側之餘，一堆問號連隨升起。我估作品要有一定數量，廣受大眾認可認知才稱得上「家」吧？難道檔主在此寫兩隻字又稱自己為作家？
哈？要是一天接受訪問，我會稱自己為網絡無聊人便可。
