今天是無線電視成立四十二年紀念，無線廣播等同電視廣播有限公司的專利？當然不是，麗的也是無線廣播，只稍遲了數年。
回看自己兩年前寫過：「人生究竟有幾多個四十年？」哈，竟然變成柴九金句，如有雷同，實屬巧合。
從前電視台慶典重要年份，多數會重播一些經典劇集，喚起大家回憶，記得無記成立廿週年時候，於深夜重播年代久遠的經典配音片集，每套劇每晚只播其中一集，包括：青春火花、柔道龍虎榜、無敵金剛、猛龍特警隊、無敵鐵探長、功夫、合家歡等，劇集重播前配以廖啟智主持導賞節目「螢幕追蹤十晚夜」，令檔主重新認識童年時代的經典。
曾經妄想CCTVB四十週年會有大攪作，結果電視台施以反高潮，令人有點失望，自從收費台推出後，要吃炒冷飯，請付款觀賞，定期供應一系列菜單給你吃過飽。
要免費看重播劇？當然有機會，凌晨五時起床看「民間傳奇」，從中看一看昔日藝員風采，視帝夏雨Rain哥曾經當過導演。
很奇怪每間傳媒廣播機構，當慶祝成立記念，從沒有英文台員工參與慶典，電視台或電台亦然，歷年來亦沒發現過英文台自行舉行台慶，這些少數族群只有默默無聞，甚為低調，連出場現身台慶機會也沒有，原因簡單，這裡是中國人社會，早已親疏有別，世上只有「龍鳳呈祥」，並沒有洋人加金髮美女賀台慶。
電台有台長，電視台有嗎？
檔主覺得今年台慶應該攪攪新意思，那班古董主持大可休息一會，由一班半唐番主持萬千烏龜賀台慶，由明珠台工作人員，即西人，不多不少居港那麼多年，應像聶安達 (Anders Nelsson) 一樣，懂得半咸淡廣東話，當中一定發生笑話連篇，例如稿件寫著：各位觀眾，現在將有精彩表演環節，就係吊高李克勤唱歌，將可能變成：.....臭係Diu鳩李...克勤唱高...
觀眾正正需要歡笑，減減壓，當聽到有人說疑似粗口，吐一口悶氣，像看足球賽事，齊聲一挑，簡直快哉。
低俗？我記得N年前睇電影「表姐你好野」，林蛟先生在戲內說粗口，好很過癮。
建議主持台慶特別嘉賓陣容：王敏德、吳嘉龍、Mandy Liew、Ana R、Amanda S.....So on......ZzZzzzZzzzzZzzzzZZZZzzzZZZzzzz...
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延伸閱讀，由林奕華先生認真地分析電視台頭十年的點滴回憶。
四十年的頭十年
當一個城市的電視文化是一個電視台「承包」，而當這個電視台的品位又被公認是很「師奶」，這城市便很難逃避她的宿命——成為「師奶之城」。
香港，便是因為TVB在過去三十年的「師奶化」而逐漸把香港人塑造成「萬千師奶」。我不說整整四十年，是因為從一九六七年至一九七七年的十年間，TVB確是給一個貧窮、無知的地方帶來了創新、飛越和突破的希望。以電視劇為例，剛開台時的電視劇種還是以翻譯與中國經典為主。曹禺的四幕《雷雨》 分成四周在《電視劇場》欄目播映。王爾德的《少奶奶的扇子》 餵飼了多少不知道王爾德是何許人的小朋友們。今天的《甜酸爺爺》鍾景輝之所以被譽為「戲劇大師」和洋名阿King，除了得力於在耶魯大學修讀戲劇，更是因為在電視劇仍屬荒地一塊的時代，他不怕現身說法地做開荒牛。
香港，便是因為TVB在過去三十年的「師奶化」而逐漸把香港人塑造成「萬千師奶」。我不說整整四十年，是因為從一九六七年至一九七七年的十年間，TVB確是給一個貧窮、無知的地方帶來了創新、飛越和突破的希望。以電視劇為例，剛開台時的電視劇種還是以翻譯與中國經典為主。曹禺的四幕《雷雨》 分成四周在《電視劇場》欄目播映。王爾德的《少奶奶的扇子》 餵飼了多少不知道王爾德是何許人的小朋友們。今天的《甜酸爺爺》鍾景輝之所以被譽為「戲劇大師」和洋名阿King，除了得力於在耶魯大學修讀戲劇，更是因為在電視劇仍屬荒地一塊的時代，他不怕現身說法地做開荒牛。
但隨着時代進步，觀眾不可能滿足於連續四十天看由姚克 《清宮怨》改編——拉長——的《清宮殘夢》，即使女主角珍妃動用了阿姐汪明荃。電視劇中加上插曲的「潮流」便始於該時， 每晚半小時的「翡翠劇場」，總播映時間不出二十分鐘，一首插曲約三分鐘，藉着演員對嘴表演，鏡頭配合歌詞活動，一集戲只須有十來分鐘的「戲肉」已足以交差。所以，七十年代初的演員們均習慣「寓演於唱」，郊遊、上香許願，折柳以表現思念等古方泡製的MTV，有時比戲劇內容更能令觀眾印象深刻。
《書劍恩仇錄》的誕生是打破鍾景輝式戲劇的第一彈，監製梁淑怡不來自戲劇組而是節目部，「派系鬥爭」也在鍾系人馬投奔當年的麗的電視而從白熱化變成塵埃落定——TVB的戲劇史從此進入新紀元。武俠劇過百集還不算百份百原創——如果沒有 佳視《射鵰英雄傳》收视告捷的威脅，梁淑怡可能還想不到電視也可以有這新劇種，更不可能令金庸紅足半個世紀。然而，時裝百集長劇《狂潮》才是最大膽一役。每晚一小時的拍攝量固然驚人，注入社會元素和時代氣息更沒有必然成功的前例。若以今天的標準看來，「名人秘史」已站潮流之巔，一點不算稀奇，但在一九七七年？只能說是梁淑怡因明白什麼是慾望，而把一個製作人應有的前瞻性發揮出來。
《書劍恩仇錄》的誕生是打破鍾景輝式戲劇的第一彈，監製梁淑怡不來自戲劇組而是節目部，「派系鬥爭」也在鍾系人馬投奔當年的麗的電視而從白熱化變成塵埃落定——TVB的戲劇史從此進入新紀元。武俠劇過百集還不算百份百原創——如果沒有 佳視《射鵰英雄傳》收视告捷的威脅，梁淑怡可能還想不到電視也可以有這新劇種，更不可能令金庸紅足半個世紀。然而，時裝百集長劇《狂潮》才是最大膽一役。每晚一小時的拍攝量固然驚人，注入社會元素和時代氣息更沒有必然成功的前例。若以今天的標準看來，「名人秘史」已站潮流之巔，一點不算稀奇，但在一九七七年？只能說是梁淑怡因明白什麼是慾望，而把一個製作人應有的前瞻性發揮出來。
