轉：封套設計●立體降臨平面：張叔平 by 黃夏柏

前言：今年是達明出道(碟)四十年，網誌草稿箱內的文章有緣地等至今天刊登，儲存的兩年間變化真大，泛指閣下所感覺到的感覺，原文如下：

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轉自「漫遊●八十年代：聽廣東歌的好日子」一書

文：黃夏柏

圖：網抓

自八十年代初參與電影美術指導工作，時至今日，張叔平已是殿堂人物。相對電影，唱片封套設計，他是客席亮相，作品不多，唯獨肩負達明一派全部唱片封套的美術指導一職，構成一個系列。

達明以組合模式，憑其電子樂章給八十年代中的樂壇來一次柔性衝擊，而形象及唱片封套設計上，同樣引發一波視覺浪潮。首張EP《繼續追尋》的封套設計以純白、飄逸為基調，清簡低調，人物佈局一前一後，申明成員在組合中的崗位，為樂隊的形象來了一次定調。

可惜之後首張大碟《Kiss Me Goodbye》沿襲這模式，過於聚焦黃耀明，流於平庸。

自第二張大碟開始，個性慢慢滲染開來。《石頭記》封套那大幅的留白佈局，當年我實在愛不釋手，奈何惦記多年才能據為己有。那時候，香港的廣告或產品圖像普遍走填滿每吋空間的路向，此碟毅然留白，加上裁圖的取捨、鬆的處理、靠邊的小字，意境遼闊深遠，瀟灑地扔去很多「指定動作」，一新耳目。

我確實愛大幅留白的作品。《你還愛我嗎？》以白交織藍為主調，它沒有「石頭記」的空靈，並排的硬照並不討好，但水底攝影卻又衍生了嶄新的視覺效果，偏冷調的設計，加上照中人的表情，封套引發一種窒息感。不過，當時牽起的議論倒是樂隊名字是後期以標籤貼上去的，是疏忽遺漏？抑或刻意留空，最後被迫作無奈補漏？

《意難平》潑灑反差強烈的顏色，湛藍暗黑綴以腥紅，呈現的躁動不安，與大碟的性別議題主旨倒脗合。《TOP》雜誌的唱片封套設計專題訪問了張叔平，照片是他首次自行摸索打燈，成績美滿「我很喜歡那個效果」。不過，重溫達明那一系列封套，當時張卻覺得不怎麼樣：「今天看回達明一派早期的唱片套，自己也嚇了一跳，今天完全不能接受當時的做法。」至於第一張大碟，他直言：「你看整張封套確是好得人驚。」

不管如何，一如達明的歌，在八十年代，這系列封套創作讓我們對唱片封套的可能有更多面向的欣賞，以及更深層的思考，尤其當時一切還是手作處理。

===分享文完===

回看石頭記MV截圖，當年樂隊造型和拍攝手法夠經典。

更令人想起鵬哥同阿燦的搞笑版達成一塊。

似乎明哥並未受到封殺，圖片是在近期電視台網站播映時所抓的。

deca joins - 在這裡停一下。

rosemances - sofasogood

感謝你看至這裡，近期不斷loop這兩隻專輯的歌，很浪漫的節奏，音樂幾時都咁動人，享受(大路商業化)沉溺的感覺。